Guia de visitants del Museu Grammy al centre de Los Angeles

2024 Autora: Cyrus Reynolds | [email protected]. Última modificació: 2024-02-07 10:56

The GRAMMY Museum at L. A. LIVE al centre de Los Angeles és un projecte de la Recording Academy, l'associació preeminent de persones i institucions encarregades de la creació de música gravada, i l'organització que lliura anualment els premis GRAMMY de reconeixement. excel·lència en música gravada.

Informació de visita

Entrades: les entrades es poden comprar a la taquilla o en línia.

Temps necessari: Tres hores per a tots dia depenent del vostre nivell d'interès i quant de temps vulgueu estar dempeus. 90 minuts si només esteu arribant a uns quants moments destacats.

Metro: Línia blava fins a l'estació de Pico (2,5 illes); Línia vermella, violeta o blava fins a l'estació de 7th Street (3,5 illes).

Aparcament: No hi ha aparcament específic per al Museu GRAMMY, però hi ha molts aparcaments al voltant de L. A. Viu amb preus des de 3 $ fins a 35 $, depenent de la ubicació i dels esdeveniments que hi hagi. Fins i tot durant els esdeveniments, normalment podeu trobar aparcament de 5 dòlars a 2 illes més o menys de L. A. Live. Consulteu losangeles.bestparking.com per comparar les tarifes dels lots i garatges dels voltants (pot ser que les tarifes no estiguin actualitzades, però tanquin).

Adreça: Encara que l'adreça és a Olympic, l'entrada és a Figueroa,just al nord del restaurant Farm of Beverly Hills. La taquilla es troba a la part davantera de l'edifici. Un ascensor al vestíbul us porta al 4t pis per començar la vostra exploració del Museu GRAMMY i des d'allà baixeu. La major part del contingut es troba als pisos 3r i 4t.

800 W Olympic Blvd (entrada a Figueroa)

Los Angeles, CA 90015(213) 765-6800

Per què hauríeu d'anar

El Museu GRAMMY és un recurs fantàstic per als amants de la música, malgrat alguns defectes greus de disseny. Les exposicions us passen per la història de la música, els gèneres musicals i els GRAMMY, així com les tecnologies implicades en l'enregistrament i la mescla de música. Activitats interactives et permeten jugar amb instruments i tecnologia de mescla.

Si no t'interessa la música, d'on ve, com va evolucionar i com passa del concepte al teu Reproductor de MP3, probablement aquest no sigui el millor museu per a tu.

Si ets un amant de la música, o fins i tot algú que vol apreciar millor la música, el contingut del Museu GRAMMY és fantàstic i Recomano anar perquè hi ha coses molt bones per veure i escoltar. La presentació és una mica disfuncional, cosa que és molt frustrant perquè fàcilment podria ser molt millor.

Quan vaig preguntar al personal quant de temps hauria de permetre visitar el museu, em van dir 90 minuts, així que vaig arribar 3 hores abans tancant, només per estar segur. Vaig passar tant de temps al 4t pis que no tenia gaire temps per passar-hi al 3r pis i tres hores no eren suficients. Si hi hagués seients a la història interactiva iexposicions tecnològiques, Fàcilment podria haver-me quedat tot el dia i encara no he vist ni escoltat tot el contingut.

No hi ha cap mapa imprès, així que orienta't abans d'anar per assegurar-te que tens temps per veure el que sigui més important per a tu. Entreu al Museu GRAMMY al primer pis, però no hi ha exposicions en aquest nivell. Un ascensor al vestíbul us porta al 4t pis per començar la vostra exploració del Museu GRAMMY i des d'allà baixeu. La major part del contingut es troba als pisos 3r i 4t.

Exposicions al 4t pis - History of American Music and Songwriters Hall

És una mica desorientador arribar al 4t pis perquè no està molt clar el camí a seguir. Et trobes en una petita galeria amb exemples de premis GRAMMY, que mostren els canvis de disseny al llarg dels anys. L'entrada a les galeries principals es troba darrere del cartell del Museu GRAMMY, flanquejat per vestits vermells de neó que va utilitzar Daft Punk a la 50a edició dels premis GRAMMY.

L'exposició Crossroads és un toc llarg. -Taula de pantalla on els gèneres musicals es mouen com estrelles en una constel·lació. A mesura que agafeu els que us interessen, podreu veure i escoltar com un gènere va influir i va ser influenciat per altres. Aquesta va resultar ser una de les meves exposicions preferides, on vaig aprendre sobre gèneres musicals dels quals mai havia sentit parlar, com Stride, i la seva connexió amb Ragtime.

The Music Epicenters L'exposició us permet triar punts en un mapa i moments en el temps per veure moments clau en el desenvolupament de la música nord-americana, des de la música pionera del segle 800 fins a un programa de televisió que barrejava música de diferents races dels anys cinquanta. Cleveland al primer estudi de gravació professional de Los Angeles.

L'exposició Culture Shock us porta a través de la intersecció de la música i el canvi sociopolític durant l'últim mig segle.

De la mateixa manera, Songs of Conscience, Sounds of Freedom recorre 200 anys de la influència de la música en la política.

Al mig de la galeria d'exposicions principal del 4t pis són cinc beines temàtiques amb vídeos i artefactes per a les tradicions de la música pop, folk, sacra, clàssica i jazz. Malauradament, tots els vídeos es publiquen sempre, per la qual cosa és molt distret.

La incorporació permanent més recent al quart pis és la Galeria del Saló de la Fama dels cantautors, que té un manuscrit original. lletres, una base de dades interactiva del Saló de la Fama de Songwriters on podeu navegar, un altre panell de vídeos en funcionament constant i la peça de resistència, sis estacions interactives on podeu col·laborar a escriure una cançó amb un compositor famós. Tot i que aquest últim té un concepte brillant, la implementació és bastant inútil i no aprofita cap tecnologia avançada. Fins i tot si el programari permetia una millor interactivitat, és un exercici inútil intentar centrar-se en les paraules d'Hal David amb Dionne Warwick fent explosió d'una cançó diferent a la pantalla de vídeo darrere teu. El tercer dia de l'obertura de l'exposició, dues de les estacions estaven fora de servei. Finalment, a la 4a planta hi ha espai addicional per a exposicions temporals.

Exposicions al tercer pis: fer música, la indústria discogràfica i els GRAMMY

Hi ha més coses per jugar al 3r pis. Hi ha kits de bateria icongues per colpejar que fan soroll en un auricular, i les guitarres que no es poden tocar realment actuen com a panell de control interessant per experimentar amb efectes de pedal de guitarra. Una caixa de mescla de DJ us permet crear el vostre propi remix. Hi ha micròfons, teclats i equips de mescla per experimentar si coneixeu la cançó que s'està desplaçant per la pantalla quan passeu i podeu esbrinar què fer sense cap instruccions.

Ja que els GRAMMY són tot sobre la música gravada, In The Studio, analitza el que es necessita per passar de la cançó al producte enregistrat.

Dins de les cabines d'escolta, alguns dels millors enginyers de so de la indústria discogràfica porten a través del procés de barreja i edició de música. Les pantalles tàctils us permeten experimentar com els diferents efectes canvien el so en temps real.

Altres exposicions relacionades se centren en Studio Musicians, Record Men, i els mateixos estudis de gravació.

També al 3r pis, hi trobareu tot el Grammy, de la història i la cronologia dels GRAMMY i de com es trien els guanyadors., a vestits de catifes vermelles i records d'intèrprets dels GRAMMY. Hi ha presentacions individuals dels guanyadors del GRAMMY Elvis Presley, Neil Diamond i Miles Davis. Una paret està dedicada a la tasca benèfica de l'Acadèmia de la gravació. Les imatges de la històrica pantalla de transmissió del GRAMMY són una petita zona de teatre on realment us podeu seure. L'exposició final al tercer pis és una galeria dedicada als GRAMMY Llatins.

2n pis - Teatre Clive Davis, programes del museu, exposicions especials

Al 2n pis del Museu GRAMMY, hi ha el Clive Davis Theatre, amb capacitat per a 200 places, on es fan programes musicals. També hi ha una botiga de regals i espai per a exposicions temporals.

La sèrie de programes del Museu GRAMMY inclou entrevistes a llegendes de la música marcades per les seves actuacions musicals (generalment desconnectades). Les imatges i els vídeos de programes anteriors es poden trobar als seus arxius en línia. Una escala mecànica et porta de nou a la sortida del primer pis.

El Passeig de la Fama dels GRAMMY

Si no entreu dins del Museu del GRAMMY, encara podeu obtenir una mica d'història del GRAMMY del Passeig de la Fama del GRAMMY de l'Acadèmia de la Grabació a la vorera de L. A. LIVE. Un disc commemoratiu per cada any dels Premis GRAMMY reconeix els guanyadors de les quatre grans categories (Millor Artista Nou, Cançó de l'Any, Artista de l'Any i Àlbum de l'Any) des del 1958 fins al 2008, quan es va obrir el Museu GRAMMY. El disc que marca la històrica 50a emissió de l'any 2008 es troba a les portes del Museu GRAMMY.

Marca de millora: podria ser molt millor

Admeto que estic mimada, havent visitat alguns dels millors museus del món, però els dissenyadors del GRAMMY Museum realment no van fer els deures ja que fins a la tecnologia d'exhibició d'última generació per a continguts musicals. És cert que la majoria dels visitants no hauran visitat tants museus d'arreu del món com jo, i potser no s'adonen del millor que podria ser el Museu GRAMMY. Encara que no sabia què era possible tecnològicament, hi ha dues àrees, que podrien solucionar fàcilment,que fan que el Museu GRAMMY no sigui fàcil de visitar.

Àudio enfrontat

Primer, en lloc d'activar els molts panells de vídeo per a l'usuari, de manera que només jugarien quan algú hi estigui per veure'ls, fan un bucle, de manera que s'executen tots alhora. Hi ha una cacofonia constant que converteix la música i les històries guardonades en un soroll molest. Fins i tot si sou l'única persona de la galeria, tot funciona alhora als panells de vídeo exposats. Hi ha moltes exposicions amb auriculars, on podeu navegar pel contingut amb pantalles tàctils, però els auriculars no tanquen el soroll constant de les pantalles de vídeo de pantalla gran.

En algunes zones hi ha "cabines d'escolta, ", però no bloquegen el so en cap de les direccions, de manera que també hi surt un revolt de so, i quan et trobes en un, encara pots escoltar tota la resta que passa.

Hi ha sense control de volum als auriculars o altres components d'àudio i els nivells de so s'estableixen per als rockers que s'han quedat sords escoltant música alta. Encara sento bastant bé, així que vaig haver d'allunyar els auriculars de les meves orelles per escoltar la major part del temps. Això és especialment perillós per als nens, i suggereixo que en realitat mesuren els nivells de decibels en comptes d'utilitzar l'oïda de qualsevol persona per ajustar el volum, o millor encara, obtenir auriculars que bloquegen el so amb volum ajustable als auriculars. Personal admès. aquesta és la queixa més freqüent que escolten.

Sense seients

El segon problema que seria fàcil de solucionar, és que tot i tenir hores de contingut en alguns dels interactiusexposicions al 4t pis, no hi ha on seure. Les exposicions semblen dissenyades per apressar-vos, no quedar-vos i apreciar el que han creat amb tanta cura. La majoria dels museus amb un extens contingut d'àudio i vídeo creen quioscos on podeu seure i veure o escoltar. Fins i tot els museus d'art sovint us ofereixen un banc al mig de la sala per seure i apreciar l'art. Les llargues files d'emissores d'escolta amb auriculars permeten que molts visitants hi participin alhora, de manera que no estaria malament deixar la gent s'asseu i llegeix el contingut. Podria haver passat molt més temps en la constel·lació de gèneres musicals de l'exposició Crossroads i l'exposició d'història de la música, però després de quedar-me en un mateix lloc durant mitja hora i escoltar tot el soroll estrany pels auriculars, vaig haver de seguir endavant. Els bancs fixos, o fins i tot un grapat de tamborets mòbils, marcarien la diferència.

La tecnologia

Les tecnologies interactives i el programari inferiors al Museu GRAMMY serien molt més cares de rectificar, però millorarien molt l'experiència del visitant si ho fessin. Les exposicions de contingut musical del 4t pis estan bé si només solucionessin el problema del soroll i afegeixessin bancs, però f alta la música i alguns dels components d'enginyeria.

Gallagher & Associates, que va dissenyar les exposicions, hauria de he visitat Zeum a San Francisco i Trompo Mágico a Guadalajara, Mèxic, que tenen dues de les millors exposicions de música pràctica que he viscut. Tots dos museus tenen exposicions on podeu escriure música, tocar instruments i cantar i gravar una cançó i agafar-la.a casa amb tu (es requereix més personal, però també una font d'ingressos addicional).

El Museu GRAMMY, d' altra banda, té activitats que pretenen per permetre't col·laborar en un cançó o gravar i barrejar-se en una gravació, però realment no. Em vaig acostar a cada activitat pensant "això és genial" i sempre em vaig frustrar amb la implementació. Això és molt decebedor per a un públic coneixedor de tecnologia que pot tenir una experiència més autèntica a casa tocant Rock Band.

També em va semblar estrany que totes les activitats de cant per gravar tu mateix fossin en espais oberts, cosa que s'afegeix a el caos del soroll, i descoratjant la gent una mica tímida, en lloc d'estar dins d'una de les moltes cabines d'escolta. Podria entendre això si fos alguna cosa com l'American Idol Karaoke al Madame Tussauds, que es beneficia d'un públic, però no té sentit emular un entorn d'estudi.

Com he esmentat a l'exposició del 4t pis. descripció, el concepte de col·laboració de la composició de cançons a la galeria del Saló de la Fama dels compositors és brillant. L'any 1995, la implementació fins i tot podria haver estat d'última generació, però tenint en compte el que és tecnològicament possible avui dia, és una mica coix. El finançament sempre és un problema per als museus, així que estaria bé que tots aquests Els guanyadors del GRAMMY podrien donar una mica d'efectiu per implementar una tecnologia interactiva més avançada.

Personal

No hi ha gaire. Més enllà del vestíbul, on una persona del personal em va dirigir a l'ascensor, semblava que hi havia una persona de seguretat solitaria que cobria diversos pisos. No hi havia cap altre personal al voltant que pogués respondre preguntessobre com haurien de funcionar les coses